Fisheye Magazine #5

Rock the photo

Fermez les yeux. Pensez à Dennis Hopper avec ses quatre Nikkormat autour du cou lors de l’arrivée du Capitaine Benjamin L. Willard (Martin Sheen) dans la base du colonel Kurtz (Marlon Brando) dans Apocalyse Now. Rappelez-vous la voix de Jim Morrison dans The End qui accompagne ce chef-d’œuvre de Coppola. Ce moment improbable, presque surréaliste. C’est peut-être cette scène qui nous a donné envie de faire ce dossier sur le rock et la photo. Le conflit du Viêtnam semble tellement bien coller à ces deux parias des arts de l’époque qui dénoncent avec rage les horreurs de la guerre. Les rockers des années 60-70 crient leur soif de liberté, leur rébellion au système, et les photographes les aident à incarner cette aspiration. Le gros avantage du rock sur la photo ? Les concerts. Ce frisson du live où on ne peut pas tricher. Évidemment, en photo, on a les projections. Quand l’explosion des images vous met la chair de poule, car vous sentez le moment où vous allez être submergés. Mais ce sentiment est moins universellement partagé. Personnellement, je pense qu’une soirée de projection à Visa pour l’Image à Perpignan me donne la sensation qu’un bulldozer vient de me passer dessus comme à la sortie de ce concert des Offspring (il y a trop longtemps déjà) ou de celui de Franz Ferdinand en 2008 aux Vieilles Charrues (vous avez vu, ils repassent cet été ?). En parlant de Visa, je pense à Jean-François Leroy, son organisateur, qui avec sa clope constamment au bec et sa bague tête de mort, ferait un parfait rocker. En réfléchissant je connais pas mal de photographes qui, aussi bien dans l’esprit que physiquement, auraient fait d’incroyables bêtes de scène. Quand un chanteur cherche l’approbation du public, cette communion intime et pourtant indicible, il faut avoir reniflé de près un photographe au vernissage de son expo ou à la sortie d’un de ses portfolios dans la presse pour savoir qu’il relève exactement de la même mécanique